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章法本意是指文章结构之法，包括草节、体势、承转等。把章法引进到书法中，主要是指对于整幅作品有关布局安排，以及行与行、字与字之间的映带、呼应、承接等关系的处理方法。

一、疏密得当

如同音乐的紧锣密鼓，通常是伴随乐章的高潮出现一样，书法 线条的聚密之处，也常常就是作品的主体所在。有疏有密，见聚见散，作品便主次分明，藏露互见。只是要把握分寸，顺理成章，不可十分悬殊，否则不是勉强拥挤，就是零落散漫，密处不可雍塞，要小且有漏透，极密处隙光一线，便是灵穴来风，可著通体生凉，又如人在深潭，一管透气，则吸咏裕如。所以“密叶间疏枝”，对书法一说，正 是经验之谈。而疏散处亦不可全疏（对草书而言），“大疏间小密”， 疏散之下，也要有某些比较集中的地方。这样就相互接引，彼此呼 应，既有集中，又有变化3前人说“疏可跑马，密不容针”，那是极而言之，有点夸张，不可呆解。

一个字由几个结构单位组合而成时，各结构单位应根据其 笔画的多少正确处理疏密关系，笔_少的结构单位应占地适当 小些，笔刚间适当疏些；笔Iiui多的结构单位，占地应适当大些， 笔imi间应适当密些如“稍” “烟”“濯”“椽”四个字，左旁笔画少， 占地应窄些，笔画之间应疏些；右旁笔画，占地应宽些，笔画之 间应密些。如此，左右之间形成疏密对比，既富于变化，又彼此 呼应。又如，“辞”右旁笔画多，占地应宽些，笔画之间应密些；左旁笔刚少，占地应窄些，笔则之间应疏些。左右旁同样也形成疏密对比。

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