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31、回旋曲式

基本主题(称为主部或叠部）出现三次以上，中间插以互不相同的段落（称为“插部”），这样的曲式称为回旋曲式。以A代表主部，以B、C等代表插部，回旋曲式的典型结构如下所示：

A—B——A—C—A        

(一）回旋曲式的类型

根据回旋曲式在各个时期的不同特征，可把回旋曲式分为三种类型：古回旋曲、维也纳古典时期回旋曲、浪漫时期以后的回旋曲。

1.        古回旋曲

古回旋曲也叫单主题回旋曲，即插部和叠部对比不大，故又称这种回旋曲为带展开式插部的回旋曲。如拉莫的古回旋曲《铃鼓舞曲》。

2.        维也纳古典时期回旋曲

这一时期的回旋曲有了很大的发展，在总的结构方面已形成了典型的ABACA五部结构，插部也运用了新的对比性的主题，插部之间的调性也不相同。如贝多芬的《黎明奏鸣曲》（Op. 53)末乐章。

3.        浪漫时期以后的回旋曲

这一时期的回旋曲又有了进一步发展，结构更加多样化，有时会跳过叠部而形成两个插部在一 起的情况，叠部有时甚至会转换调，插部带有一定的独立性，叠部与插部之间的对比更加剧烈，形成了“组曲性回旋曲”。如穆索尔斯基的《图画展览会》，其中的“漫步”可称为是叠部。

(二）回旋曲式的特征

每一个时期的回旋曲式都有自身独特的特点，但无论他们是属于哪种类型的回旋曲式，都具有回旋曲式的三个共同特征：

1. 叠部有三次或三次以上的重复出现

这里的重复可以是完全重复，也可以是变化重复，由于回旋曲式的主题大多来自民间，即兴性特别强，所以重复的时候或多或少都会有变化，并且很多时候都采用变奏的手法。

2.叠部每两次出现时按一定关系间以各不相同而彼此相关的插部        

所谓各不相同，指的是插部与叠部产生对比（古回旋曲是以展开的方式陈述，维也纳古典时期回旋曲、浪漫时期以后的回旋曲式的插部无论在材料、调性、性格上都与叠部形成鲜明对比）；彼此相关，则指各个插部之间并不是绝对独立的，而是存在一定的内在联系（如调性、性格等方面）。

3.连接的大量运用

每一个插部之后基本上都会有个连接作为到再现的过渡。

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