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书法——章法

章法本意是指文章结构之法，包括草节、体势、承转等。把章法引进到书法中，主要是指对于整幅作品中有关布置安排，以及行与行、字与字之间的映带、呼应、承接等关系的处理方法。

一、疏密得当

如同音乐的紧锣密鼓，通常是伴随乐章的高潮出现一样，书法线条的聚密之处，也常常就是作品的主体所在。有疏有密，见聚见散，作品便主次分明，藏露互见。只是要把握分寸，顺理成章，不可十分悬殊，否则不是勉强拥挤，就是零落散漫，密处不可雍塞，要小有漏透，极密处隙光一线，便是灵穴来风，可著通体生凉，又如人在深潭，一管透气，则吸咏裕如。所以“密叶间疏枝”，对书法一说，正是经验之谈。而疏散处亦不可全疏（对草书而言），“大疏间小密”， 疏散之下，也要有某些比较集中的地方。这样就相互接引，彼此呼应，既有集中，又有变化。前人说“疏可跑马，密不容针”，那是极而言之，有点夸张，不可呆解。

一个字由几个结构单位组合而成时，各结构单位应根据其笔画的多少正确处理疏密关系，笔画少的结构单位应占地适当小些，笔画间适当疏些；笔画多的结构单位，占地应适当大些， 笔画间应适当密些。如“稽” “烟”“濯”“椽”四个字，左旁笔画少，占地应窄些，笔画之间应疏些；右旁笔画，占地应宽些，笔画之间应密些。如此，左右之间形成疏密对比，既富于变化，又彼此呼应。又如，“辞”右旁笔画多，占地应宽些，笔画之间应密些；左旁笔画少，占地应窄些，笔画之间应疏些。左右旁同样也形成疏密对比。

二、重心平稳

中国汉字造型虽各不相同，但每个字都要坚如磐石、稳如泰山地屹立起来，要求端正平稳。平稳指字中起到支撑作用的笔画与该字的重力线相吻合，符合力学平衡的原理。

方正平稳固然是楷书结构的重要原则之一，但是在追求平稳的同时，还要注意笔势的变化，才能避免呆板。端庄持重，为人之一美，也是作品之一美。如果一味求奇，失去安详稳定，就会使人感到不适，所以书法之章法不可以不求平衡。然寻常之平易得，艺术之衡难求。譬如一个在平地行走，虽是平衡的，但太一般了，几乎不构成什么美感。杂技演员在钢丝上行走，摇摇晃晃地前进，就构成一 种美感，大家乐意看，因为他本是难平衡的，而通过技巧驾驭，平衡了，就产生了美。可知只有在机变中寻求平衡，在不平衡当中求出平衡，才是构成美感的、具备艺术价值的平衡，所以书法的章法，先须求变，而后求均；先须求奇，而后求稳，才能化腐朽为神奇，将寻常的现象转换成艺术审美形象。如篆书，小篆一般均横竖成行，行距大于字距，也可以打成方格。其行气中线总是在一个垂直线上。 甲骨、金文不一定都要横竖成行，其行气可以错落自然，有欹斜，大小参差变化。隶书在章法上特殊之处是，隶书因字取横势，故字距大于行距，其行气似乎改为横向的了。若将隶书的章法改行距大于字距就零落不堪了。楷书一般横竖成行，行距大于字距，或距离相近，有时可打成方格。也有将行距加宽，各行字与字横向不对行，小楷中颇多。楷书因字呈方形，应避免字与字一样的大小，否则就显得枯燥少味。楷书要正而不呆。行书只要求竖成行，可用乌丝栏形式，写行书决不会打方格来写。不过其行气不是每个字的中心都呈垂直线，而是有波浪的变化，然上下贯气，左右顾盼呼应。草书：小草章法与行书相近，大草的章法错落跌宕，疏密、大小，大起大落， 其整篇与行是由气势贯之。其章法线条若“飞鸟入林，惊蛇入草”， 其布白若“飞花散雪，惊涛骇浪”。就一字而言，本来向左倾斜的，就要有返顾右边的势头，就是虽倾而稳。“正局须求奇，奇局终须正”，大局平正的，就要求得局部的奇险，才正而多变；立势奇险的局部形象就要端正，才险而复安。书法重心平稳的典范有颜真卿的《勤礼碑》。

三、笔势连贯

笔势连贯是指笔顺相邻的上下笔之间在行笔的趋势上有连续不断，一气呵成的呼应关系。行书的笔势连贯比楷书更明显、更外露，它可以虚连、实连和略具草意。

1.虚连

虚连，即上下笔之间在笔画上并不相连，但在行笔趋势上互相呼应，笔断意连，上一笔收笔常常出锋带出，指向下一笔的起笔，有时还有非常细的一丝墨迹和下笔若断若连（这叫牵丝）。彼此间的呼应一目了然。如“期”“数”“诵”“辞”四个字即是。

2.实连

上下二笔之间完全相连，即为实连。如“岂”“顾”“莫”三个字，大部分笔画都是实连。

3.略具草意

在行书中，还可以间以一些草书笔画，这叫行草。这些笔画，其笔势连贯就更加明显了。如“极”“理”“灵”“亦”四个字即是。

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