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色彩写生

色彩写生是色彩学习的必要手段，这里所讲的写生方法多运用在水粉绘画和油画学习中。

一、作画思路

（一）掌握作画的构图规律

好的画面构图能直接给人以美的享受，在构图过程中要遵循“上紧下松、左右均衡、大小得当、有疏有密”的原则。

（二）把握画面响亮、明丽的规律

黑、白、灰的明度对比是色彩写生中比较直观的一种对比，处理不当容易造成“花”“乱”的弊病，使画面灰暗、沉闷，从而破坏画面的整体效果。处理的过程中，要使色彩的明暗面对比突出。

（三）处理好画面虛实与层次对比的规律

这部分是解决画面的层次感问题。写生过程中，不仅要注意到背景、物体与桌面三者之间的关系，还要处理好物体之间的主宾关系，做到层次鲜明，先后有序。具体实践中要从明度、纯度、色性、色相等方面进行比较，然后再进行局部的细节对比。

（四）熟练地运用好塑造物体体积及质感的规律

在色彩训练中必须注重素描原理的运用，色彩和素描具有不可分割的关系，色彩的表现总要依附素描关系而呈现。色彩写生中同样要注意“三大面”与“五调子”的处理，如果处理不当，就会造成物体体积感的缺失。

（五）生动地表现好色彩变化的规律

生动地表现好色彩变化的规律，要处理好光源色、固有色和环境色三因素的关系。

二、写生步骤

色彩写生中理顺思路，便可轻易地总结出作画的步骤。

（一）取景与构图

构图选择角度要从物体的几个方向观察，选择一个较为完整的角度构图，使视觉舒服。构图要考虑对象的位置，在画面上、下、左、右要留有一定的空间，防止过于拥挤，也不能过大造成空荡感。确定透视、比例、结构等基本素描要素，完善对象形体关系。

（二）着色与塑造

认真观察物体整体色调和色彩关系，调动对色彩的感官情绪，树立观察物体的第一感受。从暗部的中色开始铺大色调，要把握好不同明度色彩的对比，确定物体的不同色相。在铺亮部色块时，应把重点放在色彩关系上，要根据光源色和环境色捕捉每个物体的明暗部色彩。这个阶段要敏锐、快速，依靠第一感受，根据物体结构用笔。

(注意不要反复，要整体把握，不要求细节描绘，要求大色块基本准确。环境色注意把握分寸。）

（三）深入刻画与调整

色彩关系可以从主体着手，对物体色彩关系深人进行刻画，准确描绘。在控制好画面的大气氛和色彩感受基础上表现物体形体结构、质感、空间感。用笔准确简练，色彩丰富，冷暖关系明确。深入刻画完成后，要对画面进行整体调整，使局部色彩与整体色彩关系协调，不要过于琐碎或喧宾夺主。

(注意深人刻画要在大的整体关系中进行，用笔灵活、生动，根据不同形状、结构、空间关系，有主有次地刻画。)

三、水粉绘画的表现

1.干画法：水粉画的主要表现技法，是色彩写生的基础训练。这种方法颜色含水较少，同油画技法的特点相似，可多次覆盖，塑造形体。这种画法笔触明确而肯定，颜色干后，变化相对较小，但切记用色过干、过腻。

2.湿画法：这种画法的颜料中含水较多，笔触之间要趁湿衔接，笔触比较柔和、含蓄，颜色过渡缓慢。这种画法和水彩画方法有相似的地方，色彩衔接湿润，但湿画法容易出现的问题是画面干后，颜色变化大，结构形象不具体，色彩倾向不明确，易出现“脏”“灰”现象。

四、水粉画的笔法

1.摆：根据形体结构的块面，一笔一笔地将色彩摆到画中的形体上，形成厚重的塑造效果。

2.刷：在面积较大的地方，适合用刷笔触，这种方法整体感较强。

3.点：用笔尖在画面上点出大小不同的点，多用于物体高光和细微之处。

4.线：用笔画出长短、粗细不同的线，来表现物体的细小结构。

5.拖：将笔按下，拖出较长的笔触，常用于刻画树枝、头发等条状形状。

6.扫：用较干的笔锋，轻轻扫出蓬松、虚化的笔触。

7.刮：用硬物（调色刀、笔杆等）刮出坚硬的线条，适合在深色上刮出较淡的线。

8.擦：用干笔、手指、布等擦出虚实变化，多在调整画面关系时使用。

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