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罗马式美术

罗马式美术本身即是一个极端杂乱的概念，在欧洲适当长的一段时间里，大家将哥特艺术曾经 的一切艺术都称之为“罗马式”，或许指在13世纪曾经但凡与地中海艺术传统有关的东西。按这个 规范，查理曼帝国和奥托帝国的艺术都应称为“罗马式”艺术。跟着对中世纪艺术研讨的深人，专家 们逐步意识到“罗马式”这一概念的含糊性，但至少目前对于“罗马式”有这么几点是能够必定的：10 世纪之后，西欧经济水平进步，封建准则安定；作为社会精神支柱的教会实力也与贵族力气并行发展，特别是修道院准则更为齐备；十字军东征和大规模的传道活动扩大了教会的实力和影响；对圣人 遗物的崇拜，掀起了各地朝拜的热潮。经济的开展和宗教疯狂使新的教堂和修道院层出不穷，为了 寻求愈加壮丽的作用，这些修建遍及选用相似古罗马的拱顶和梁柱联络的系统，并大fi选用希腊罗 马年代“纪念碑式”雕琢来装修教堂，因而这个年代的个性被称为“罗马式，’。“罗马式”概念的含糊性 意味着罗马式艺术与加洛林文艺复兴、奥托王朝艺术有着千丝万缕的联络。除此之外，罗马式艺术 还受到别的一些艺术个性的影响，如：古希腊年代的古典艺术，前期的基督教、伊斯兰教、拜占庭和克 尔特一日耳曼的传统。一切的这些个性在11世纪时彻底交融在一起。

1.玫疚

从地舆上说，罗马式修建散布在天主教盛行的区域：从西班牙的北部到莱茵河区域，从英国到意 大利北部。这时的教堂不光数目比曾经多，并且更巨大、更华丽，在外部墙面上有很多修建装修品或雕琢。罗马式教堂是从巴西里卡式演变过来的，并开端用石头房顶代替曩昔的木顶。为了支撑石头 房顶的分量，在结构上广泛运用拱券，创造出用杂乱的骨架系统修建拱顶的方法。一起，丁字形的巴 西里卡式开展变成拉丁十字形，以满足杂乱的宗教仪式包容更多教徒的需求。在封建割据的状况下，罗马式教堂前后一般装备碉堡似的塔楼，后来塔楼逐步固定在西面正门的两侧，变成罗马式修建 的标志之一。

最丰厚、最有地方色彩、最具有立异观念的罗马式修建个性在法国有生动的体现。南部图鲁兹 省的圣赛尔南大教堂和这时一些朝圣教堂相同，建在朝向西班牙北部圣地亚哥的路线上。从平面上 看，圣赛尔南教堂比奥托帝国的圣米迦勒教堂更为杂乱也更为共同，它的平面图是一个经过着重的 拉丁十字架的形状，重心在东部的一端。这也标明教堂的功用是用来包容很多的善男信女，而不是 给修道士修行的，从另一侧面上反映出宗教的昌盛开展。教堂内部由立柱隔成很多个方形的小单 元。在边廊止境的塔楼和中堂里很多穹顶进一步反映出它的罗马式个性特征，可是它仅仅罗马式风 格的开端，真实罗马式个性的构成以英国杜勒姆教堂的建变成标志。杜勒姆教堂在苏格兰和英格兰 鸿沟北部，它始建于1093年，虽然它的平面规划较为朴素，可是中堂却是圣赛尔南教堂的3倍，这意 味着它的拱顶有必要更能负重。教堂东边的拱顶完结于1107年，西边的拱顶完结于1130年，它们架 在有三层楼高的中堂上，这种规划能够包容更多的信徒。教堂内部由立柱隔成很多小长方形单元而 不是曾经的方形单元。中堂上的每个拱券与拱券之间有两个“X”形的规划，这即是咱们一般所说的 肋拱。它明显是安稳穹顶的骨架，所以肋拱间的天花板能够十分薄，这么一方面减少了天花板的承 重，一方面也能够添加它的巩固性，并且在顶上一边能够加一个气窗。早完结的拱顶是圆形，后完结 的拱顶是尖形，明显这是由修建师不断改进测验的成果。作为代表性的罗马修建还有德国的圣基列 阿达教堂、意大利的比萨教堂。值得注意的是闻名的比萨斜塔作为教堂的塔楼是与教堂的主体工程 截然分隔的。

石雕

罗马式艺术复兴的另一个明显特征即是石雕的复兴。罗马式石雕的复兴最早发生在法国西南 部和西班牙北部，也即是在通向圣地亚哥朝圣的路上。石雕的复兴与朝圣的行程联系很亲近，它们 多散布在教堂的外部用来吸引、引导善男信女们。和罗马式修建相同，石雕在1050—1100年间的快 速开展，深深体现了其时大家对宗教的疯狂。在圣赛尔南教堂至今仍保存着其时的石雕，体现的是 一个传福音者，与前期的浅浮雕比较，它们更具有三度空间感。其粗暴、沉重的个性，明显是为了吸 引远处的视线。健壮的形体、古典的气魄，都反映出罗马晚期雕琢的影响。罗马式教堂广泛使用雕 塑装修，在教堂正立面一般有一块半岡形的凹进入的空间，俗称“拱角板”，这儿一般装置一块最大的 浮雕构图，取材于《最终的审判》。法国奥顿教堂上的浮雕很有代表性，作为审判者的耶稣在构图中 央占有很明显的位置，围着他的是一个标志荣誉光芒的椭圆图形，左边描绘的是承受善者人天堂的情 景，右边是天使为罪人衡量善恶比重把他们赶人阴间的局面，下面一层是复活的大家。人物都被夸大 和变形，拉长的份额、细微的头部、不自然的动态、恐怖的面部表情构成了中世纪艺术特有的造型。

工艺品

王威廉占据英格兰而制造的亚麻布羊毛绣花。挂毯描绘了威廉降服英格兰的进程。著作将故事性 的叙说和装修趣味交融在一起。挂毯的首要部分用两条长边框起来，上面有纯装修性的图画，下面是阵亡的兵士和马匹。虽然是一件工艺品，但它仍能反映出和其时手抄本插图共同的绘画个性。以 轮廓线来体现运动，在轮廓线中以明显、平涂的色彩填满，所以画面上的三度空间的感受就减低成平 面的堆叠。这种笼统、明亮和新鲜的感受是罗马式艺术所特有的。从这件著作中，能够看到英格兰 传统绘画个性怎么演变为一种“罗马式”的盎格鲁一诺曼个性，它也是这个年代极端可贵的一件尘俗 题材的著作。         •

(四）哥特式美术

意大利文艺复兴者把12—13世纪到他们所在的年代之间的艺术称为“哥特式”。他们以为那都 是“蛮族”哥特人所作，事实上，这种艺术能够说与哥特人没有多少联系。可是，哥特式艺术却无疑是 整个中世纪艺术开展的一个极点。它开端于修建方面，而后才逐步涉及雕琢和绘画。纵观整个哥特 式艺术，它的开展重点是从寻求修建的作用而转向绘画的作用：前期哥特式雕琢和绘画都是巨大建 筑的一部分，而晚期的修建和雕琢则寻求平面装修性的作用，不再寻求健壮和简练的处理。

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