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明清绘画

(一）明代绘画

明代画风迭变，画派繁兴。在绘画的类别、体裁方面，传统的人物画、山水画、花鸟画盛行，文人 墨戏画的梅、兰、竹及杂画等也相当兴旺。在艺术流派方面，呈现拔尖多以区域为基地，或以个性相 差异的绘画派系。在师承方面，首要有师承南宋院体个性的宫殿绘画和浙派，以及开展文人画传统 的吴门派和松江派等两大派系。在画法方面，水墨山水和适意花鸟勃兴，成果明显，人物画也呈现了 变形人物、墨骨敷彩肖像等共同的新相貌。

孚期

明代前期画坛上院体绘画占有了首要位置，宫殿院体绘画在发明的数量、水平缓成果方面虽不 及宋代画院，但部分著作亦有可观者。

明代宫殿绘画以山水、花鸟画为盛，人物画选材对比狭隘，以描写帝后的肖像和行乐日子、皇室 的文治武功、君王的礼贤下士为主。如商喜《明宣宗行乐图》、谢环《杏园雅集图》、倪端《聘庞图》、刘 俊《雪夜访普图》等都是其例。山水画首要宗法南宋马远、夏圭，也兼学郭熙，闻名画家有李在、王谔、 朱端等人。李在仿郭熙简直能够乱真，王谔被称为“明代马远”。花鸟画呈现多种相貌，代表画家有 拿手适意重彩的边景昭，承袭南宋院体传统，妍丽高雅而又赋有生气。孙隆从北宋徐崇嗣脱胎而出， 专攻没骨法。林良以水墨适意花鸟著称，翰墨简练豪放，造型准确生动。吕纪工写联系，花鸟精丽， 水石粗健，自成一派。

“浙派”山水画以戴进、吴伟成果最高。因创始人戴进为浙江人，故有浙派之称。戴、吴二人都曾 进过宫殿，画风亦源自南宋院体，故浙派与宫殿院画有亲近的关系。戴进、吴伟画艺精深，技法全部， 山水、人物都很拿手，山水画成果尤为杰出。但二人个性又有所差异，戴进变南宋的淳厚沉郁为健拔 劲锐之体，但仍不失严谨精微；吴伟以简括豪放、气势磅礴见胜。戴进、吴伟影响了一大批院表里画 家。追随者有张路、蒋嵩、汪肇、李著等人。张路的山水画水墨淋漓，人物画则以挺秀、洒脱见长。蒋 嵩善用焦墨，笔法简率。汪肇著作多动乱之势。李著学吴伟笔法，遂成江夏一派。浙派至后期，一味 寻求粗简草率，积习成弊，明正德以后遂见陵夷。

中期

明代中期画家最为闻名的即是“吴门四家”，即沈周、文徵明、唐寅和仇英。画史上也称他们为“明四家”，“吴门”画家、“吴门画派”。沈周实际上是明代文人画的领袖人物，他的绘画观念和绘画实 践，对明清文人画产生了很大的影响。“吴派”画家多是士大夫身世，在艺术体现窍门上都侧重翰墨 情味，在个性上都体现出对“神韵”的自觉寻求。“神韵”说，本是诗文的审美标准，放到明代吴派绘画 著作中，即是风流蕴藉的美学旨趣。

沈周和文徵明，是吴门派画风的首要代表。他们两人都淡于仕进，归于诗、书、画三绝的当地名 士。他们首要是承继宋元文人画传统，兼能几种画科，但首要以山水画见长，著作多描写江南风景和 文人日子，表达宁静幽雅的情怀，注重笔情墨趣，考究诗书画的有机联系。两人根由、画趣相近，但也 各有揸长和特色。沈周的山水以粗笔的水墨和浅绛画法为主，安静平缓中具苍润雄壮气魄，花卉木 石亦以水墨适意画法见长，其著作首要是以气势胜。文徵明以细笔山水居多，善用青绿重色，个性缜 密秀雅，更多抒发意趣，兰竹也潇洒清润。

唐寅和仇英有别于沈周、文徵明，代表了吴门派中另外的类型。唐寅由文人变为以卖両为生的 职业画家•仇英为职业画家，在发明上则受文人画的必定影响，技法全部，功力精深，体裁和兴趣较适 应城市民众的要求。他们两人同师周臣，画法根由于李唐、刘松年，又兼受沈周、文徵明等人的影响， 描写物象精细实在，也注重意境的发明和翰墨的蕴藉，具有老少皆宜的艺术作用。唐寅的山水画多 为水墨，有两种路数：（1)以李唐、刘松年为宗，个性雄峻刚健；（2)为细笔画，个性圆润雅秀。人物画 则时工时写，适意重彩仕女承唐宋传统，细劲秀丽，水墨淡彩人物学周臣，简劲放逸。仇英从临藜前 人名迹处得益，精谨清雅，拿手上色，以青绿山水和适意人物著称。

3.晚期

约自万历至崇祯（公元1610—1644年）年间绘画领域呈现新的起色。徐渭进一步完善了花鸟画 的大适意画法。陈洪缓、崔子忠、丁云鹏等创始了变形人物画法。以董其昌为代表的画家在文人山 水画方面另辟蹊径，形成了很多支派。

徐渭（公元1521—1593年），字文长，号天池山人，又号青藤道人，浙江山阴(今绍兴)人，一生崎岖悲 惨。徐渭绘画体现最为杰出的是文人画特色和技术上的水墨大适意技法。徐渭绘画在表达内容上有 着激烈的片面豪情颜色，或以嬉笑怒骂瞥醒世人，或充斥愤慨不平的心里情感的倾诉。方式上不拘一 格并且别具一格，翰墨纵横驰骋，个性狂放奇俏。在其所攒长的花卉画上最明显地展现出他的独创性。 他的著作构图紧凑丰满，花草之间映衬穿插，顾盼多姿，神韵自然。水墨淋漓的芭蕉树、新鲜妩媚的牡 丹、劲健的梅枝、清逸的木芙蓉、兰花和干燥的秋草及翠竹等，在他的著作中似乎都有了生命。

徐渭运用的水墨适意法，不只将窍门提高到新的高度，还强化了文人画的特色。他刻画的形象 以放纵简逸的寥寥数笔，水墨淋漓、浑然天成地传达出物象的神韵，将适意法演变为大适意法，真实 达到了“逸品”文人画所标榜的“逸笔草草，不求形似”。他格外注重水、墨与纸质的交融改变以及墨 与笔的有机联系，并发明出既顺其自然，又能够控制的泼墨法，将水墨花卉大适意发挥到极致。著作 有《梅花图》、《雪蕉图》、《牡丹礁石图》等。

董其昌（公元1555-1636年），字玄宰，号思白，松江华亭（今上海）人，明代晚期画坛我们、书法 家、绘画理论家。曾历任高官。萤其昌的画法可分为水墨和兼用浅绛法、青绿设色或间以没骨法两 类，注重翰墨方式体现，勾、划、皴、擦、点、染宛转而又赋有改变，层次明晰，拙中带秀，寻求平平单纯 和意趣，代表作有《关山雪霁图》、《松溪幽胜图》、《林和靖诗目的》、《高逸图》等。董其昌不只提出了 “南北宗论”，并且还开拓性、发明性地探索出一些新的文人画的发明理论。

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